Ci vediamo mercoledì. Gli altri giorni ci immaginiamo. La nuova immagine femminile nelle ricerche di alcune artiste e fotografe italiane negli anni Settanta del Novecento.
Abstract
A partire dai primi anni degli anni Settanta, si diffonde la consapevolezza che l’immagine femminile proposta dai mezzi di comunicazione visivi deriva da un dominio visuale patriarcale e sciovinista. Questa consapevolezza è in linea con molte proposte teoriche sull’immagine fotografica, secondo cui non possiamo più percepire in termini di documentazione della realtà, bensì di istituzioni sociali, secondo Roland Barthes. All’interno di questo contesto culturale, le teorie femministe, che in questi anni si stanno diffondendo anche Italia, emergono all’interno dei percorsi di ricerca di alcune artiste e fotografe, le quali, attraverso le proprie immagini, propongono una nuova immagine della donna che si offre, al di là delle convenzioni, come il frutto di un sguardo sincero e genuino sulla propria femminilità. La fotografia è il mezzo più appropriato per lavorare sull’identità, permettendo alle donne di guardarsi come in uno specchio e di restituire la realtà dal proprio punto di vista, che è alternativo, antagonista, anche se spesso solamente “vero”. Riflettere sull’opera Ci vediamo mercoledì. Gli altri giorni ci immaginiamo per è una buon punto di partenza per analizzare queste dinamiche.
Downloads
Riferimenti bibliografici
p>Anni Settanta. La rivoluzione nei linguaggi dell’arte, Ed. Cristina Casero, Di Raddo Elena, Milano, Postmedia, 2014
Agosti, Paola, “Una fotografa degli anni Settanta ricorda il movimento femminista”, Il segno femminista. La rivolta delle donne: nel corpo, nel lavoro, nell’arte, Ed. Bussoni Ilaria, Perna Raffaella, Roma, Derive & Approdi, 2014: 46-56
Alberti Bundi, Bond Diana, Cuman Mercedes, Mattioli Paola, Monti Adriana, Núñez Esperanza, Truppi Silvia, Ci vediamo mercoledì. Gli altri giorni ci immaginiamo, Milano, Mazzotta, 1978
Bourdieu, Pierre, La fotografia. Usi e funzioni sociali di un’arte media, Rimini, Guaraldi Editore, 1972 (edizione originale Bourdieu, Pierre, Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Les Éditions de Minuit, 1965)
Il segno femminista. La rivolta delle donne: nel corpo, nel lavoro, nell’arte, Ed. Bussoni Ilaria, Perna Raffaella, Roma, Derive & Approdi, 2014
Casero, Cristina, “L’obiettivo non è obiettivo. Considerazioni sulla fotografia come strumento di denuncia in Italia tra gli anni sessanta e settanta”, Anni ’70: l’arte dell’impegno. I nuovi orizzonti culturali, ideologici e sociali nell’arte italiana, Ed. Casero Cristina, Di Raddo Elena, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2009 : 133 - 152
Di Raddo, Elena, “Arte declinata al femminile: dalla body art alla rete”, Femminile plurale. Percorsi tra identità e differenza, Mantova, Tre Lune Edizioni, 2003, p. 80
Di Raddo, Elena, “ ‘L’arte è politica’. Ideologia e ideali nell’arte degli anni settanta”, Anni ’70: l’arte dell’impegno. I nuovi orizzonti culturali, ideologici e sociali nell’arte italiana, Ed. Casero Cristina, Di Raddo Elena, Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale, 2009 : 10 – 32
Fedi, Fernanda, Collettivi e gruppi artistici a Milano. Ideologie e percorsi 1968 -1985, Milano, Edizioni Endas, 1986
Mattioli, Paola, “L’immagine fotografica”, in Lessico politico delle donne. Cinema, letteratura, arti visive, Milano, Gulliver, 1979
Perna, Raffaella, Arte, fotografia e femminismo in Italia negli anni Settanta, Milano, Postmedia, 2013
Seravalli, Marta, Arte e femminismo a Roma negli anni Settanta, Roma, Biblink Editori, 2013
Informazioni sul copyright
Questa licenza permette a terzi di riprodurre, distribuire, comunicare al pubblico, esporre in pubblico, rappresentare, eseguire, recitare e modificare quest'opera, purché vengano citati l'autore e la rivista. Questa è la più ampia tra le licenze Creative Commons, rispetto alle libertà concesse a terzi sulle opere licenziate sotto Attribuzione.
