Le urgenze del visivo maschile: retoriche del male gaze nella cultura dello snuff e dell’hard-core tra cinema e letteratura
Abstract
Il saggio propone una lettura socio-culturale dello snuff movie e dell’hard core estremo nel cinema e nella sua trattazione letteraria, usando le categorie dello sguardo e del corpo applicate alle differenze di genere maschile/femminile.
Il lavoro ha lo scopo di analizzare due ordini di urgenze della cultura maschile:
- di ordine scopico: il bisogno maschile di “poter vedere di più” del corpo della donna;
- di ordine socio-culturale: il bisogno di dover ristabilire il predominio del maschile a fronte dell’azione destrutturante del femminismo e del rischio di omoerotizzazione da parte della richiesta del riconoscimento dei diritti contestata dai movimenti gay e lesbico.
L’ambito di analisi dei prodotti cinematografici e letterari viene costruito a partire da due titoli: il film Snuff (1976) prodotto da Allan Shackleton e il romanzo Snuff (2008) di Chuck Palahniuk. Il film è utile a descrivere l’estetica dello snuff movie e la retorica del male gaze nella forma delle urgenze del visivo che reclama, mentre nel romanzo si rintracciano i tratti salienti delle questioni di genere applicate al campo della pornografia estrema. Alla fine verrà mostrato il tentativo politico di rovesciare la retorica del male gaze agendo sull’estetica del rituale dello snuff movie.
Downloads
Riferimenti bibliografici
Adamo, Pietro, Il porno di massa. Percorsi dell’hard contemporaneo, Milano, Raffaello Cortina, 2004.
Amis, Martin, Money, London, Jonathan Cape, 1984.
Belting, Hans, “Per una iconologia dello sguardo”, Cultura visuale. Paradigmi a confronto, Ed. Roberta Coglitore, Palermo, Duepunti, 2008.
Biasin, Enrico, Maina, Giovanna, Zecca, Federico (eds.), Il porno espanso. Dal cinema ai nuovi media, Milano-Udine, Mimesis, 2010.
Biasin, Enrico, Oscenità di Brand. L’industria culturale della pornografia audiovisiva contemporanea, Milano-Udine, Mimesis, 2013.
Curti, Roberto, La Selva, Tommaso, Sex and violence. Percorsi nel cinema estremo. Torino, Lindau, 2007.
Id., “…Eppur si muore. Viaggio in tre movimenti ai confini tra orrore e pornografia”, Il porno espanso. Dal cinema ai nuovi media, Eds. Enrico Biasin, Giovanna Maina, Federico Zecca, Milano-Udine, Mimesis, 2010.
Ellis, Bret Easton, Less Than Zero, New York, Simon&Schuster, 1985.
Escoffier, Jeffrey,“«Pagati per essere gay». Perché gli uomini etero sono diventati star della pornografia gay”, Alterazioni. Introduzione alle sociologie delle omosessualità, Ed. Cirus Rinaldi, Mimesis, Milano-Udine, 2012.
Kerekes, David, Slater, David, Killing for Culture: An Illustrated History of Death Film from Mondo to Snuff, London, Creation Books, 1994.
Lowenstein, Adam, Shocking Representation: Historical Trauma, National Cinema, and the Modern Horror Film, New York, Columbia University Press, 2005.
Mercer, John, “Gay for pay. Internet e l’economia del corpo performativo”, Il porno espanso. Dal cinema ai nuovi media, Eds. Enrico Biasin, Giovanna Maina, Federico Zecca, Mimesis, Milano-Udine, 2011.
Mulvay, Laura, “Visual Pleasure and Narrative Cinema”, Screen, 16.3 (1975): 6-18.
Ovidie, Porno Manifesto, Paris, Flammarion, 2002; trad. it., Porno manifesto. Storia di una passione proibita, Milano, Baldini Castoldi, 2003.
Palahniuk, Chuck, Snuff, New York, Random House, 2008.
Pynchon Thomas, Gravity’s Rainbow, New York, Viking, 1973.
Somaini, Antonio (ed.), Il luogo dello spettatore. Forme dello sguardo nelle cultura delle immagini, Milano, V&P, 2005.
Sprinkle, Annie, Post-porn modernist: my 25 years as a multimedia whore, Berkeley, Cleis Press, 1998.
Welsh, Irwing, Porno, London, Jonathan Cape, 2002.
Williams, Linda, Hard Core: Power, Pleasure and the “Frenzy of the Visible”, Berkeley, University of California Press, 1989.
Informazioni sul copyright
Questa licenza permette a terzi di riprodurre, distribuire, comunicare al pubblico, esporre in pubblico, rappresentare, eseguire, recitare e modificare quest'opera, purché vengano citati l'autore e la rivista. Questa è la più ampia tra le licenze Creative Commons, rispetto alle libertà concesse a terzi sulle opere licenziate sotto Attribuzione.
